镜头直击丨第78届戛纳电影节闭幕

十年后，被问起全家灭门的那个夜晚，少年(shàonián)一边拆解(chāijiě)着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里的鲁班锁一一拆解(chāijiě)，他抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是随口讲了段道听途说(dàotīngtúshuō)的轶闻。 这是《藏海传》里肖战的第一个重场戏。没有(méiyǒu)观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎连隐忍都让(ràng)人察觉不到。 这就是流量(liúliàng)明星演技水平？ 或许(huòxǔ)，这正是肖战走出流量的决心。 成熟的演技不会是一段段碎片化的情绪表演，每(měi)一场戏都应该基于演员对人物整体(zhěngtǐ)的理解。 剧中的少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏(qiánfú)到强大的仇人身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关，他通过(tōngguò)了考试。 自然而不(bù)刻意是(shì)现实主义的创作方法，从这场戏的处理可以看到《藏海传》和肖战的野心。 这部剧或许会成为肖战(xiàozhàn)从流量明星攀爬至(zhì)实力演员的机会，一如《琅琊榜》之于胡歌。 《藏海传》在央视、优酷开播，有导演郑晓龙的金字招牌和(hé)肖战粉丝(fěnsī)的凝聚力，播出数据自然好看。 豆瓣评论区里，一星和(hé)四星两种声音激烈交锋，几乎没有中间地带。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评态度(tàidù)。 不吹不黑(hēi)，艺绽君从纯观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次郑晓龙团队以老带(yǐlǎodài)新的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹译文执导，最终呈现出以传统叙事为(wèi)基底(jīdǐ)，细节刻画入微，搭配风格化视听语言精准击中年轻观众审美偏好。 可以说，肖战贡献了(le)《藏海传》一半看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海传》的剧情可以用一句话浓缩。稚奴(zhìnú)幼年目睹全家十四口一夜之间被平津侯灭门，此后他十年学艺，改名藏海，隐忍于平津侯身侧(hóushēncè)伺机复仇(fùchóu)。 复仇是故事主线，但《藏海传》显然不满足(mǎnzú)于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才露面，这不是爽剧的节奏。好处(hǎochù)是，可以铺垫很多细节(xìjié)。藏海入局复仇前，导演(dǎoyǎn)用前两集细细密密地为他铺垫好了人物底色，同时为演员打开创作空间。 第一集讲藏海一家人(yījiārén)的遇害经过。 钦(qīn)天监监正蒯铎在修建封禅台时意外发现地宫，他从地宫带出(chū)一件物品(wùpǐn)引来位高权重的平津侯追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子(érzi)稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的惨状各不相同，但他至死不说出平津侯想要的答案。这段灭门戏长达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和陈妍希此处表演(biǎoyǎn)惨烈至极，别说在地道(dìdào)里目睹(mùdǔ)一切的稚奴，观众看到此情此景都有被挖心(wāxīn)割肉的痛苦。 渲染痛苦不是目的，编剧草蛇灰线，开始(kāishǐ)给观众下钩子。钦天监逆反伦常的举动，背后的真相是什么(shénme)？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密(mìmì)，一明一暗两条线交织推进藏海的命运轨迹。 第二集，开启大男主(dànánzhǔ)个人成长。 在三位师父的功课里，藏海习得对人心的欲求保持高度敏感(mǐngǎn)。 星斗师父用(yòng)营造堪舆术教他冷静克制，步步为营。 高明师父用纵横(zònghéng)术教他谋算人心，布设骗局。 六初师父用美人计教他断情、封心。当藏海(dāngcánghǎi)可以貌似(màosì)随意地讲述自己家的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念，藏海身上最沉重的(de)东西还不止于复仇。 相比于纯粹的仇恨，理解父亲的选择(xuǎnzé)与承担则是他的另一条成长路径。蒯铎为自己的选择不惜付出全家人的生命；藏海(cánghǎi)又将(jiāng)会面对怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能(kěnéng)包裹着《藏海传》的终极命题。 严格说，《藏海传》不是一部古偶剧，可如果被(bèi)演员(yǎnyuán)处理得太简单，它也有可能仅仅是一部古偶剧。 藏海的复杂性和表演难度对肖战来说是一个(yígè)很大的跨越，远超他以往(yǐwǎng)的作品。2019年凭《陈情(chénqíng)令》爆红后，作为演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被诟病为“浮于表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有(yǒu)一部足够(zúgòu)分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传》是(shì)一个机会。 首先这是一个原创故事，虽然架空历史，却是以现实主义手法创作的(de)(de)。《甄嬛传》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也(yě)同样(tóngyàng)，服装、场景、道具、礼仪等细节都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝(huángdì)忌惮藩王。故事开篇第一局就是太后驾崩，藩王归京吊唁将引发朝局动荡。平津王揣度(chuǎiduó)圣意，却拿不出解法。 藏海抓住机会，以风水之说(shuō)为平津王解困，随后(suíhòu)入职王府成为幕僚。为了接近(jiējìn)平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生，是观众追剧的(de)动力。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的(de)传奇色彩，更像(xiàng)一个真实存在的人(rén)。一个手无(wú)缚鸡之力的男主角，实施复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府过人、聪明绝顶。于是(yúshì)，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂获胜，都加深了他对人性的洞悉，对欲望和恐惧的了解。 这样的设定要求演员必须有不断变化的人物状态，逐渐丰富的表演层次，让(ràng)观众看到(kàndào)一个连贯的，由浅入深的成长过程。 前六集里，可以看出肖战很(hěn)用心地处理人物的复杂性。比如开篇那场考试戏，他(tā)以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不(bù)理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之对应。 情节是几个反派为了打压藏海，以一个素不相识(sùbùxiāngshí)的歌姬(gējī)性命要挟，他表现得无动于衷，当看到一块烧红(shāohóng)的火炭被塞进歌姬口中，他仍能保持淡定。 歌姬被(bèi)枕楼香老板略施小计救下，但香老板问问藏海(cánghǎi)救不救(bùjiù)？要治好得(dé)花不少钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就马上察觉暴露了真实想法，被自己吓得一怔，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能感觉到肖战在有意识(yǒuyìshí)地处理人物的复杂性与真实性，不同(bùtóng)时期有不同的状态(zhuàngtài)，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到仇人的凶残成性时，他一时又难以自控。 只是(zhǐshì)他的演技还不够老到。 随着(suízhe)复仇主线的层层推进，藏海的复杂性还会进一步展开(zhǎnkāi)，他的性格也会因经历而不断(bùduàn)重塑。能否在悬疑叙事的高压情境中清晰地把控人物的蜕变轨迹，这是肖战破局的关键。 来源：北京日报客户端(kèhùduān)